秀丽，有种朦胧的美感，但杨毅却是眼前一亮，这可是“大青衣”的扮相，他的妹妹果然天生就是个气质出众的“大青衣”。
“红尘来去散无痕，醉酒当歌思故人。不见千里万里，悲欢与爱恨，梦中清明雨纷纷，梦外鼓角声阵阵，戏中唱遍人生几回春……”
杨黛草一开嗓，便是戏腔高音，而且这一段是乐师们将前奏暂停，刻意留出的空白让她开口清唱，那一瞬间简直头皮发麻。
独有的“戏腔唱法”，在这个世界也是从未有过的，杨黛草练了许多时日，也才初步掌握，但毫无疑问，艺术的魅力不但可以跨越国界，甚至可以跨越时空。
李玉整个人都麻了，他是一个极富有“艺术成分”的人，只是闻听几句“戏腔”，便是倒吸一口凉气，瞪大了眼睛，一副不可置信之色。
“琵琶声声拨入几抹春，大漠黄沙暮色染黄昏，故城楼眺望远方的那个人，是否依然等待他归程，黑云压城，白草舞北风，长安姑娘，心系远征人，战鼓声声，铁马破关门，待君归来，一世一双人……”
杨黛草横抱琵琶轻弹漫唱，又是一种完全不同这般五音旋律的唱法，而且不讲究韵脚与转折，就好似在说白话一般，却偏偏将词中意境道却明白，更是寥寥几句便将那盼首以待的姑娘在古战场上归还之人的情景描绘清楚。
许多人听得进去，便极有代入感，尤其是胡伟、老瘪和汤容等三人，皆是在北疆战场上有过惨烈厮杀的经历，只是半阙词曲，便让他们好像回到了曾经的沙场之中，偏偏这首歌听起来，并没有那如战歌般的慷慨激昂。
“红尘来去有几轮，醉酒当歌笑俗人，谁知归家一梦，彼岸花上焚，梦中熙熙笑阵阵，梦外凄凄风冷冷，戏外哪像戏中有几春……”
最后几声戏腔，却又将原本的立意上升了几分，有一种“国家有难，匹夫有责”的怒音声震，当此国难之际，都只知道花红柳绿，那这国家却也距离灭亡不远了。
杨黛草一曲唱毕，虽然声音还有着未能剥离的童音稚嫩，但却因为这份独有的纯真，使得这首歌听起来更令人难以自抑，现场便出现了短暂的沉默，皆是因为听懂了曲声词意，才更是不知道该不该喝彩鼓掌。