山行旅图》。众所周知，《溪山行旅图》已经被评定为范宽的真迹。
“如果将《溪山行旅图》视为范宽真迹并以之作为鉴定其他作品的样板基准，那么在皴法上有多少相似之处。”
雨点皴是范宽的特色，后人只要说“范中立法”，八成指的就是雨点皴。雨点皴并不是用来画雨点，而是用来描绘山石的一种皴法。范宽画的点画大、小都有：有些一边平，另一边呈弧形，像豆瓣似的，被称为豆瓣皴；有些入笔平，收笔短而尖，像玫瑰花的尖刺，被称为刺梨皴；有些拉成长长的线段，被称为雨淋墙头皴。
除此之外，还有些逆着笔锋，用戳跺的笔法画出的干笔皴，这种笔法被称为“枪笔”，意为用笔如枪。“枪笔”因为是逆着笔锋画，笔毫会产生弹动，因此笔画显得刚劲有力。范宽就用这许多像是小点子般的干松笔触营造了一种很特殊的“空气氛围”。
“我们来看这幅画，技法上皴擦、渲染并用，范宽以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的雨点皴表现山石的质感，密如雨点的笔墨渲染雪后的山巅，墨点多以侧锋点出，如同书法用笔长短方圆，将山峰的质感表现的淋漓，显出极其细腻的硬功夫。”
说道这里，藤井一边用手指着画，一边向陈阳询问，同意不同意自己的说法。
陈阳抱着肩膀，默默点点头，不得不说，小鬼子将华夏这点东西研究的太透彻了，就这些东西，很多古董商都不知道，别说古董商了，甚至有时候连一些专家都分辨不出来。
见到陈阳点头，藤井继续说道，“画中白雪的画法甚是巧妙，这也正是水墨的神韵之处，用水墨渲染出雪的轮廓，坡石、山顶的空白、留白之处即是积雪了，活脱出雪意。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。”
无论是皴法上还是枪笔的运用，都和溪山行旅图里面的技法一模一样，之后再来看娟，三拼绢幅也是宋画的特点,就像陈阳刚才自己说的，宋代用绢分为单丝绢和双丝绢，这一幅很明显是单丝绢。
“书画鉴定难度虽然很大，但凭眼力来分析判断书画的
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