壁的风沙，却没有任何情绪，只有一种接近无欲无求的庄严。
纯净、令人不敢轻慢的庄严。
就像壁画中走出的仙童，纯粹，空灵，又让人在凝视时，心生敬畏。
不论是时兰还是MIlo的造型，都给了观众们极大的惊喜。
画面没有给人喘息的机会。
镜头陡然一切。
某个石窟内部，巨大的佛像之下。佛陀低垂的眼眸凝视着下方渺小的人影。
原斐站在那里。
赭石色的绸缎自他古铜色的肩头垂落，肌肉贲张的手臂摆出一个融合了敦煌壁画中天王金刚力士的姿态。
这刚猛威武的造型，一下将之前或飘逸或空灵的“仙气”氛围打破，注入不一样的雄浑之力。
另一种雄浑的怒目金刚般的力量，注入这幅敦煌画卷。
【！！！！！】
【斐哥！！！】
【这才是男人该有的敦煌飞天！！力量感爆棚！！】
【“好男人不包二奶”那个弹幕笑死我了但说得对！！就该这样！！】
【我更馋了……臣哥……你快点出来……】
鼓点就在这时渐强。
吟唱声起，混着某种古老的类似梵呗的和声。
琵琶弦拨动，珠玉般的音符滚落一地。
画面随节奏跳转。
贺遇臣的身影一闪而过。
不到半秒的镜头——
他背对画面站在某个洞窟幽暗的深处，只露出半边轮廓，披散的头发，和一段被暗红色纱罗缠绕的、肌肉线条流畅的背脊。
然后就被切走了。
【？？？？？】
【后期你出来我们谈谈人生！！！】
【就这？？就这？？？】
【我裤子都脱了你就给我看这个？？？】
【臣哥那个背……我惊鸿一瞥差点心肌梗塞……】
【搞事情啊节目组！！！】
【啊啊啊啊！！！发出尖叫！！！再不出来，我都要下楼跑圈了！！】
镜头开始疯狂旋转跳切。
七个人的身影与敦煌的元素。
斑驳的壁画、飞舞的沙砾、幽深的洞窟、摇曳的酥油灯光……
所有画面被剪辑成一场视觉暴风。
让人根本来不及得空思考一秒，眼睛被迫吞下一帧帧高速闪切的画面。
所有感官被拖拽着狂奔。
《壁上观》的编曲被贺遇臣重新编写。
节奏变得更加强烈、恢弘，层层递进。更适配舞蹈和讲述，更有宿命之感。
直到人声吟唱突然停止。
所有声音消失。
风沙声
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